《村戏》改编自贾平凹的中篇小说《小鲍庄》或更准确说是其短篇/中篇系列中的乡村叙事,具体源于贾平凹关于晋东南农村变革的文学母题(注:实际主要灵感来源于郑大圣对北方农村历史的田野调查及类似《秦腔》等作品的精神内核,但常被误传为直接改编某单一热门小说,实则是原创剧本基于真实历史)。电影并未追求情节的戏剧性还原,而是捕捉了“戏”作为精神寄托在时代转折点的象征意义,神韵优于形似。
片名中的“戏”指山西梆子(晋剧),这是当地农民精神生活的重要组成部分。在物质匮乏的年代,看戏是唯一的公共娱乐和文化仪式。影片中排演新戏的过程,实则是各方势力博弈、资源争夺的舞台化呈现。戏不仅是艺术,更是凝聚社区、宣泄情绪、确立身份认同的工具,也是传统秩序最后的一抹余晖。
赶了场首映,一部透过乡村表现时代变迁的作品。疯子的形象非常饱满,失手造成女儿死亡却被时代包装成了英雄,稍微正常点却又赶上分地,夹在一群人的利益争夺中,最终被送到了精神病院。在时代的荒谬错乱中,疯子以其疯癫与时代形成对峙。
谢谢影志安排的豆瓣点映。文革离我们那么远,丢不下包袱的人疯了,成了全村人的包袱。良心要有,戏也要唱,但能产花生的地必须要分清楚。演员是导演花很久挨村寻来的野戏班子,花生地也花了半年才种出来。
鲜红海报上的黑色推荐语或许是这部影片最好的注解——“没有一个坏人,也没有一个无辜的人。”而影片也是种种人性的注解,令人愤怒、令人心痛,也令人唏嘘。影片的摄影厉害,视觉享受,而且剧本同样优秀,如果让我选送一部内地片去「申奥」,我应该会选这部吧?!
悲乎哀哉?悲乎哀哉。别再投胎。别再投胎。20180316@广州百丽宫LUXE厅导演场
不愧是去年最好的国产电影,戏说与时代悲剧的互文,《打金枝》是落后愚昧的时代对于青年男女的压迫,《钟馗捉鬼》说的是集体主义将人变成了“鬼”,当儿子从父亲亏疯子的手中接过枪,父子俩完成了悲剧的宿命轮回,俄狄浦斯情结、时代的悲怆与荒谬油然而生,没有一个坏人,但更讽刺的在于也没有无辜者
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