曾经，我们用最痛苦与无助的方式寻找“活着”的答案，在深夜或破晓的昏暗微光里，记录着那些微弱的、孤寂的、破碎的、短暂的永恒。

每一个角色冷冰冰的表面之下都藏有秘密，唯一善良的人也难逃堕落。所谓河畔藏着的“秘密”频繁出现但实则是缺席的存在，真正的秘密是人心和城市角落。电影企图编织一张以河畔荒岛为中心的社会阴暗、无人幸免的大网，但因为一众演员毫无技巧和感情地演绎，让很多地方只剩下干巴巴的台词，叙述着人物阴暗而敏感的心理活动。镜头频频点过河畔工厂和污染的河流，暗示环境与心理的关联，但镜头仍然太美太暖，感受不到任何从镜头美学出发的批判。情欲戏倒是情色至极，奇怪的准确。穿插全片的“采访”并不在乎采访者到底是谁，是“失语”角色唯一的“真诚”通道，而这种实验式的拼贴也提供了一种空置的悬念和疑问。同性恋、虐童、家庭问题所代表的社会问题与女主角的“无能感受”并置，直到结尾温暖灵巧的调子响起，为这场青春冒险点缀着空洞的善意。

谁说少年不识愁滋味，一旦尝过空虚的滋味，就离彻底的病态不远了。电影前半段近乎《挪威的森林》的内核，后半段稍微泄气，落入残酷青春的常规套路，猎奇情欲部分有《帮帮我爱神》之感。行定勋可真行，我还没从他的《剧场》缓过来，就被《河畔》的大胆放浪给惊到了。伪纪录片式的多线结构好评，船戏好评（拍得极其残忍乖戾），剪辑好评（利用视觉差作前后场景的拼接并表达寓意）。另，二阶堂富美一点也不美，吉沢亮倒是意料之外的惊艳了。

总觉得这种青春期的苦闷什么的日本总能拍出感觉

演得好，故事zuo(第1声)